Социальный вестерн

Два фильма этого года сняты в стилизованном субжанре нео-вестерна, который можно назвать "социальным вестерном". Речь о One Battle after Another, и Eddington. Оба фильма сняты по схожей схеме: вестерн, т.е. дело происходит где-то в Настоящей пустой Америке, а не на побережье, половина времени на знакомство с героями и создание социального контекста, а затем начинают стрелять, по законам жанра. По традиции идущей из 70х, нео-вестерны обычно населены Trump supporters, в столкновениях с джентрифицированными горожанами. Каждый из них, как два фильма, где социальный контекст завернут в вестерн для динамики. В обоих фильмах есть постмодернистское отстраненное с усмешкой отношение к нашей реальности, которую нарочно не придумаешь.  Эддингтон лучше по сюжету и остроумнее. Награждают Битву, она левее.  

В случае Одной битвы, социальным фоном являются Антифа, и укрытие мексиканских нелегалов. Антифа тут это некие условные анархисты 60х, как смесь Черных Пантер и Симбионистов (SLA). Снято это по книге Пинчона Vineland, где по сюжету книги несколько юго-западных штатов восстали, и их усмиряют. (Пинчон, пожалуй, лучший современный американский писатель, читаю сейчас Shadow Ticket.) Далее герой-революционер (ДиКаприо) обзаводится семьей, пригородной жизнью, и параноей о федералах, обычной современной, но в его случае обоснованной. 

Книга-то из 1990, и там зазор между этими эпохами в одно поколение. Но по фильму, идеализированные анархисты 60х как бы проваливаются в современность, за одно поколение, что создает гипертрофированное постмодерное ощущение нелепости современной организации жизни, обычно альтернативно достигаемый средствами Sci-Fi. Такой дух преемственности в Штатах есть IRL: вот эти левацкие демонстрации протеста Indivisible вроде этого уикенда об ICE, во многом питаются ныне-пенсионерками, ностальгирующими о духе 60х, и молодежью, косплеющую 60е. Красивая кинематография, отличный актерский ансамбль, Шон Пенн играет премиально. 

Для нас там есть особая странная параллель их отношений папа-дочка, поскольку американская реальность все более перекликается с советской времен нашей молодости, и когда говоришь с современной бунтарской молодежью, ощущение что мы прибыли из далекого будущего, где их нынешние мечты уже попробованы и давно устарели ... Да, было, и это пробовали.

В Эддингтоне социальный контекст жестче, реальнее и современнее: это фильм о горячем лете 2020, с вуханцем и масками, BLM, MAGA, полицейским произволом, независимыми выборами, технологическими инвестициями и прочей аттрибутикой времени. Фильм держится на Phoenix, играет он отлично; он снят дешевле, поэтому реалистично, а не условно и красиво. Надо следить за диалогом внимательно изначально, для вкушения переливов сюжетных поворотов. Снимали втч в Hot springs, NM, в котором мы были пару лет назад, в этом есть inside joke, поскольку этот город продался телевидению, буквально. Для тех, кому не было все равно про вуханца или вакцины -- обязательно к просмотру. А еще лучше их смотреть в паре: слева направо, или справа налево, согласно политическим предпочтениям. 

К этому же субжанру можно отнести например, Three Billboards Outside Ebbing, Missouri, с МкДорманд, прошлого десятилетия. Однако он был неприлично woke-trashed, и потому социальный контекст там по-воковски лживый, а не художественный. Тут они этого в основном избежали, втч цитируя явно как элемент фона. Возможно, 2025 это таки год, когда Голливуд выбирается из woke-trash'евой засухи содержательного кино; дядюшке Дону и на том спасибо. 

Из более ранних нео-вестернов можно припомнить-порекоммендовать Red Rock West, Breakdown, California, Lost, The Counselor. 
(См также отзывы у NYQ, и сергейохо.)