Шпионские будни Американцев.
May. 16th, 2013 10:42 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
nedosionistПосле истории с российскими шпионами-нелегалами в 2010, в двусторонних шпионских отношениях РФ-США наступило было относительное затишье, зато эта весна принесла богатый урожай околошпионажа. В апреле осудили William Millay за попытку лже-шпионажа для России против США, затем марафонские теракты, а нынче – высылка Ryan Fogle из-за попытки вербовки гебиста. Тем более своевременным, несколько неожиданно, оказался ретро-хит ТВ-сезона - сериал «The Americans» на FX, посвященный щпионажу КГБ в 80е; ностальгическая триллер-фантазия имеет шанс превратиться в злободневный комментарий.
Концепция сериала, автор которого Joe Weisberg недолго поработал в ЦРУ, построена на совмещении двух идей. Во-первых, это легендарное по временам холодной войны использование КГБ агентами секса для щпионажа, а во-вторых, это использование в качестве шпионов-резидентов семейных пар, которые хорошо вжились за долгое время и на грани going native. Основной фокус при этом – на семейном драматизме пары супругов-коллег, для которых работа связана с сексом, а неприятности на работе – это убийства; иногда правда это переходит в гротеск, граничащий с мыльной оперой.
Русские шпионы показаны реалистично, «нормальными» людьми, т.е. американцами, и потому их проблемы – это обычные узнаваемые сложности повседневной жизни в пригороде, воспитания детей в условиях эмиграции итп. Добавим, что продюсер и сценарист Joe Weisberg утверждает, что идея шоу у него даже не просто вследствие собственного гига в качестве агента ЦРУ, а возникла непосредственно в ходе приема на эту работу. Можно предположить, что и методы здесь показаны не столько КГБ, сколько ЦРУ и ФБР: чужие «как свои». (Кстати, аналогично снят Штирлиц, в том смысле, что немецие офицеры и бюрократия показаны там как «нормальные», привычные для советского зрителя; из-за чего теперь некоторые сцены в этом сериале являются иллюстрацией типичных советских отношений.) В итоге зритель невольно сочувствует русским шпионам в процессе шпионажа, убийств и прочих столкновениях с законом и американской контрразведкой (что подтверждено впечатленями туземцев).
Надо сказать, что стилистически шоу очень неплохо выдержано под 80е, как с т.з. внешней обстановки сцен, домов итп, так и с темпом и кинематографией, более характерными для фильмов 80х и 90х, чем для современных шпионских. Играют главные герои (Matthew Rhys, Keri Russell) отменно для B-movie, да и прочие приемлемо. Второстепенных советских дипломатов и разведчиков играют русские актеры, иногда с небольшим и необычным акцентом (напр. актриса во второй женской роли Annet Mahendru родилась в Афганистане). При этом русская речь многих диалогов заметно сложнее, чем параллельных субтитров, из чего можно предположить, что они сознательно апеллируют и к русскоязычному зрителю. Советский лубок не особенно навязчив, и возникает лишь эпизодически в антураже посольства, кабинетов и квартир; а поскольку этому посвящено малое экранное время, такое решение выглядит приемлемо для визуальной диффернциации этих сцен. Понимающие люди обратили внимание на то, что прически и одежда героев выглядит современно; но когда они маскируются под одну из личин, то это делается подчеркнуто в стиле 80х. Из-за этого возникает странное ощущение преодоления ими двойного барьера отчуждения: не только «нормальные американцы», выйдя из дому, преображаются в русских агентов, но и переносятся в прошлое, из сейчас в 80е (мемо для Райана Фогле: парик надо выбирать со вкусом).
Относительно слабым местом шоу, как ни странно, является непосредственно шпионская сюжетная канва. Во-первых, большинство эпизодов замкнуты, т.е. задания для шпионов возникают в начале, и разрешаются к концу эпизода. Есть несколько второстепенных тем, возникающих несколько раз; но не используются cliffhangers и нет сквозных шпионских тем с постепенным прогрессом. Во-вторых, зачастую это из шпионского сериала приближается к гангстерскому, а контрразведка ФБР – к уголовке; при этом больше всего это напоминает The Departed Скорсезе с фокусом на взаимную культивацию и использование двойных шпионов, и прямую игру против штаба противника. Но например, можно выгодно сравнить The Americans, скажем с оскароносным Argo: в обоих шпионская канва сочетается с изнанкой повседневной жизни, и увы, в обоих случаях использованы дешевые эффекты нереальной автогонки в конце. Однако если в Арго экранизация выхолостила будничную драму происходившего, то в Американцах драматизм повседневных внутренних конфликтов, тривиальных и романтических ситуаций лишь подчеркивается и усиливается неестественностью ограничений, накладываемых на героев их службой.
Неясно пока, является ли Фогле поклонником этого сериала; но эта весна дает подозрительно много материала для следуюшего сезона шоу, и стоило бы пожертвовать видимостью исторической аккуратности ради этой неожиданной политической актуальности.
Концепция сериала, автор которого Joe Weisberg недолго поработал в ЦРУ, построена на совмещении двух идей. Во-первых, это легендарное по временам холодной войны использование КГБ агентами секса для щпионажа, а во-вторых, это использование в качестве шпионов-резидентов семейных пар, которые хорошо вжились за долгое время и на грани going native. Основной фокус при этом – на семейном драматизме пары супругов-коллег, для которых работа связана с сексом, а неприятности на работе – это убийства; иногда правда это переходит в гротеск, граничащий с мыльной оперой.
Русские шпионы показаны реалистично, «нормальными» людьми, т.е. американцами, и потому их проблемы – это обычные узнаваемые сложности повседневной жизни в пригороде, воспитания детей в условиях эмиграции итп. Добавим, что продюсер и сценарист Joe Weisberg утверждает, что идея шоу у него даже не просто вследствие собственного гига в качестве агента ЦРУ, а возникла непосредственно в ходе приема на эту работу. Можно предположить, что и методы здесь показаны не столько КГБ, сколько ЦРУ и ФБР: чужие «как свои». (Кстати, аналогично снят Штирлиц, в том смысле, что немецие офицеры и бюрократия показаны там как «нормальные», привычные для советского зрителя; из-за чего теперь некоторые сцены в этом сериале являются иллюстрацией типичных советских отношений.) В итоге зритель невольно сочувствует русским шпионам в процессе шпионажа, убийств и прочих столкновениях с законом и американской контрразведкой (что подтверждено впечатленями туземцев).
Надо сказать, что стилистически шоу очень неплохо выдержано под 80е, как с т.з. внешней обстановки сцен, домов итп, так и с темпом и кинематографией, более характерными для фильмов 80х и 90х, чем для современных шпионских. Играют главные герои (Matthew Rhys, Keri Russell) отменно для B-movie, да и прочие приемлемо. Второстепенных советских дипломатов и разведчиков играют русские актеры, иногда с небольшим и необычным акцентом (напр. актриса во второй женской роли Annet Mahendru родилась в Афганистане). При этом русская речь многих диалогов заметно сложнее, чем параллельных субтитров, из чего можно предположить, что они сознательно апеллируют и к русскоязычному зрителю. Советский лубок не особенно навязчив, и возникает лишь эпизодически в антураже посольства, кабинетов и квартир; а поскольку этому посвящено малое экранное время, такое решение выглядит приемлемо для визуальной диффернциации этих сцен. Понимающие люди обратили внимание на то, что прически и одежда героев выглядит современно; но когда они маскируются под одну из личин, то это делается подчеркнуто в стиле 80х. Из-за этого возникает странное ощущение преодоления ими двойного барьера отчуждения: не только «нормальные американцы», выйдя из дому, преображаются в русских агентов, но и переносятся в прошлое, из сейчас в 80е (мемо для Райана Фогле: парик надо выбирать со вкусом).
Относительно слабым местом шоу, как ни странно, является непосредственно шпионская сюжетная канва. Во-первых, большинство эпизодов замкнуты, т.е. задания для шпионов возникают в начале, и разрешаются к концу эпизода. Есть несколько второстепенных тем, возникающих несколько раз; но не используются cliffhangers и нет сквозных шпионских тем с постепенным прогрессом. Во-вторых, зачастую это из шпионского сериала приближается к гангстерскому, а контрразведка ФБР – к уголовке; при этом больше всего это напоминает The Departed Скорсезе с фокусом на взаимную культивацию и использование двойных шпионов, и прямую игру против штаба противника. Но например, можно выгодно сравнить The Americans, скажем с оскароносным Argo: в обоих шпионская канва сочетается с изнанкой повседневной жизни, и увы, в обоих случаях использованы дешевые эффекты нереальной автогонки в конце. Однако если в Арго экранизация выхолостила будничную драму происходившего, то в Американцах драматизм повседневных внутренних конфликтов, тривиальных и романтических ситуаций лишь подчеркивается и усиливается неестественностью ограничений, накладываемых на героев их службой.
Неясно пока, является ли Фогле поклонником этого сериала; но эта весна дает подозрительно много материала для следуюшего сезона шоу, и стоило бы пожертвовать видимостью исторической аккуратности ради этой неожиданной политической актуальности.
